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MLB本球季
王建民三次先發
三次勝投
為洋基投出相當好的成績
身為台灣人
一定都替他感到高興
王建民伸卡球球質重
就算打者擊中球心
也打不好
容易成為守備群好處理的滾地球
再加上
他的控球精準
以及搭配各式變化球
相互妥善運用
完美地解決打者
使得他的王牌地位
愈發不可動搖
但不知有沒有人想過
王建民的成就
除了他個人的謙遜
以及投球精湛的表現外
更要緊的是
因為蹲在對面的捕手
都有接到球
試想
如果捕手很兩光
就算是賽揚再世
恐怕也是得飲恨收場
雖然球團不可能讓這種兩光捕手進大聯盟
應該就連小聯盟都進不去
而投接球的這個術語
除了在棒壘球場出現外
最常出現在劇場界
其所指稱的
是演員之間在言行情緒上
接收和反餽
為什麼不說
是發出情緒和接收情緒
而要把接收擺在前頭？
純粹是個人認為
受比施更有福
表演的情緒接收
基本上
是要動用到兩個器官
一是眼
二是耳
個人覺得
善聽要比善看來得更為有效果
舉個例子
以麻將而言
通常面對滿桌的牌章
我們只能從對手丟出來的牌
或從拾撿其他對手扔擲出來的牌
去研判
他們各自在等什麼牌
或是需要什麼牌
一般來說
是看不到對手眼前的牌
那是旁觀者的福利
所以如果打牌的人看得到
只有一種可能
他一定是個老千
但除了老千之外的高手
基本上
不但可以從對手打出來的牌去進行判斷
甚至能從大家在牌桌上的言談
神情
一些小動作裡去分析對手們手上可能正握有怎樣的牌
這不正像是表演嗎
當然
用麻將來比喻表演
可能有點失當
而且所涵蓋的範圍還不只有聽
再舉一個例子
我個人以為
在戲劇表演中
默劇是最難的
而其中又以兩人以上的對手表演最為困難
獨角默劇或許還好些
畢竟整個演出節奏
情節張力
故事鋪陳
完全都由演出者來調度掌控
絲毫不需假手第二者
可是兩人以上的默劇
全然不同於一般的戲劇
只能從[看到]對手的動作
或感受對手可能[碰觸]我們的身體
去進行反應
去感受情緒
反而[聽]的這個演出條件
只存在幕後音樂與音效
的CUE點拿捏
換言之
默劇演員少了一般舞台劇演員所擁有的聽覺優勢
因此我說
這是最難的戲劇表演
簡直跟舞蹈沒什麼兩樣
但反過來說
尋常舞台劇的演員
要比默劇演員少了[不能聽]的劣勢
所以我們更要善聽
或許上述所言
都只是我個人的見解
不足採信
但有件事是絕對的真實
那就是
劇本是由對話所組構而成的文學作品
既然是對話
那就得要用說的
而有人說
就要有人聽
所以啦
聽覺
在舞台劇的表演中
真的很重要啊
好啦
廢話太多都擺在強調
[聽]之於表演的重要性
再來
來說說在表演時
導演最常給與的有關[聽]的筆記：
某某某
你剛剛的反應太預設了！
乍看之下
好像跟[聽]
風馬牛不相干
其實很有關係
表演時之所以會有所謂預設的反應
其理由不外乎是對劇本太熟稔
不僅對自己要做要說的事過於熟悉
連對手接下來要放的屁是臭是香
也都早已未卜先知
毫不意外
這是排演期間
在丟本後
很可能發生的情形
所以我們換個角度思考一下
如果我們是劇中人
第一次聽到看到其他角色說出做出一句話一個動作時
如果那是一句很誇張的話或一個古怪的動作
我們會如何
也許不可置信
或許當場傻眼
可能捧腹大笑
然後在地上滾來滾去
滾到累死了為止
理由呢
因為我們在現實生活中
可能就是會如此翻來滾去
(對不起！可能只有我會這樣)
當然也可能毫無反應
那就與角色的性格特質有關了
留待日後再討論
然而
由於表演的過程中
我們都不是第一次知道自己的對手要幹嘛
所以很容易一不小心
就麻痺了
就忽略了
就預設了
這個時候
我們不妨這麼告訴自己
觀眾永遠都是看戲的時候
才會知道角色下一步要幹嘛
就算猜得到劇情
他們也算不出情緒張力的指數會飆到多High
表演的一切
都只是為了讓觀眾
大吃一驚
如果我們不能讓他們吃驚
我們就輸了
可以輸給導演的胡搞瞎搞
也可以輸給編劇的無厘頭
更可以輸給對手演員的天外飛來一筆
就是不可以敗給觀眾
再回到打牌的例證上
觀眾也是我們的對手啊
被觀眾猜到我們要打哪一張牌
就肯定輸到脫褲爛
那麼最後
來整合一下
關於打牌...
不是
是關於表演的投接球
首先
不管對手要放的屁
我們已經聞過幾百萬回了
再忍耐一下
就都當作他第一次放屁
我們頭一遭聞屁
甚至假裝他還不慎挫了一點屎在褲襠裡
都不成問題
畢竟若連自己都覺得索然無味
又如何讓觀眾感到盎然的趣味呢
再來
請仔細的聽對手說什麼
然後自己也要詳細的說給對手聽
因為我們雖知道台詞
但觀眾不知道
所以預設的這個行為
除了會被觀眾抓到小辨子外
更可能會讓他們因為聽不懂
而對整個演出的評價大打折扣
何苦來哉
最後
請不要吝嗇回饋我們的對手
當我們接得到他所投出來的球
表示他投得好
但我們投不好
他一輩子也別想接到
更別指望他能再回投給我們接
劇場的投接球
終究與球場的投接球所有不同
不是我們有投
對手就一定接得住
雖然我們都是捕手
但也都是投手
我們配球給對手
讓他把球投進好球帶
同樣的
我們也要注意留心對手的配球
如果能三振觀眾
讓他們甘拜下風
就不需要四壞保送
甚至送他們回本壘
讓他們對我們喊著退票！
王建民三次先發
三次勝投
為洋基投出相當好的成績
身為台灣人
一定都替他感到高興
王建民伸卡球球質重
就算打者擊中球心
也打不好
容易成為守備群好處理的滾地球
再加上
他的控球精準
以及搭配各式變化球
相互妥善運用
完美地解決打者
使得他的王牌地位
愈發不可動搖
但不知有沒有人想過
王建民的成就
除了他個人的謙遜
以及投球精湛的表現外
更要緊的是
因為蹲在對面的捕手
都有接到球
試想
如果捕手很兩光
就算是賽揚再世
恐怕也是得飲恨收場
雖然球團不可能讓這種兩光捕手進大聯盟
應該就連小聯盟都進不去
而投接球的這個術語
除了在棒壘球場出現外
最常出現在劇場界
其所指稱的
是演員之間在言行情緒上
接收和反餽
為什麼不說
是發出情緒和接收情緒
而要把接收擺在前頭？
純粹是個人認為
受比施更有福
表演的情緒接收
基本上
是要動用到兩個器官
一是眼
二是耳
個人覺得
善聽要比善看來得更為有效果
舉個例子
以麻將而言
通常面對滿桌的牌章
我們只能從對手丟出來的牌
或從拾撿其他對手扔擲出來的牌
去研判
他們各自在等什麼牌
或是需要什麼牌
一般來說
是看不到對手眼前的牌
那是旁觀者的福利
所以如果打牌的人看得到
只有一種可能
他一定是個老千
但除了老千之外的高手
基本上
不但可以從對手打出來的牌去進行判斷
甚至能從大家在牌桌上的言談
神情
一些小動作裡去分析對手們手上可能正握有怎樣的牌
這不正像是表演嗎
當然
用麻將來比喻表演
可能有點失當
而且所涵蓋的範圍還不只有聽
再舉一個例子
我個人以為
在戲劇表演中
默劇是最難的
而其中又以兩人以上的對手表演最為困難
獨角默劇或許還好些
畢竟整個演出節奏
情節張力
故事鋪陳
完全都由演出者來調度掌控
絲毫不需假手第二者
可是兩人以上的默劇
全然不同於一般的戲劇
只能從[看到]對手的動作
或感受對手可能[碰觸]我們的身體
去進行反應
去感受情緒
反而[聽]的這個演出條件
只存在幕後音樂與音效
的CUE點拿捏
換言之
默劇演員少了一般舞台劇演員所擁有的聽覺優勢
因此我說
這是最難的戲劇表演
簡直跟舞蹈沒什麼兩樣
但反過來說
尋常舞台劇的演員
要比默劇演員少了[不能聽]的劣勢
所以我們更要善聽
或許上述所言
都只是我個人的見解
不足採信
但有件事是絕對的真實
那就是
劇本是由對話所組構而成的文學作品
既然是對話
那就得要用說的
而有人說
就要有人聽
所以啦
聽覺
在舞台劇的表演中
真的很重要啊
好啦
廢話太多都擺在強調
[聽]之於表演的重要性
再來
來說說在表演時
導演最常給與的有關[聽]的筆記：
某某某
你剛剛的反應太預設了！
乍看之下
好像跟[聽]
風馬牛不相干
其實很有關係
表演時之所以會有所謂預設的反應
其理由不外乎是對劇本太熟稔
不僅對自己要做要說的事過於熟悉
連對手接下來要放的屁是臭是香
也都早已未卜先知
毫不意外
這是排演期間
在丟本後
很可能發生的情形
所以我們換個角度思考一下
如果我們是劇中人
第一次聽到看到其他角色說出做出一句話一個動作時
如果那是一句很誇張的話或一個古怪的動作
我們會如何
也許不可置信
或許當場傻眼
可能捧腹大笑
然後在地上滾來滾去
滾到累死了為止
理由呢
因為我們在現實生活中
可能就是會如此翻來滾去
(對不起！可能只有我會這樣)
當然也可能毫無反應
那就與角色的性格特質有關了
留待日後再討論
然而
由於表演的過程中
我們都不是第一次知道自己的對手要幹嘛
所以很容易一不小心
就麻痺了
就忽略了
就預設了
這個時候
我們不妨這麼告訴自己
觀眾永遠都是看戲的時候
才會知道角色下一步要幹嘛
就算猜得到劇情
他們也算不出情緒張力的指數會飆到多High
表演的一切
都只是為了讓觀眾
大吃一驚
如果我們不能讓他們吃驚
我們就輸了
可以輸給導演的胡搞瞎搞
也可以輸給編劇的無厘頭
更可以輸給對手演員的天外飛來一筆
就是不可以敗給觀眾
再回到打牌的例證上
觀眾也是我們的對手啊
被觀眾猜到我們要打哪一張牌
就肯定輸到脫褲爛
那麼最後
來整合一下
關於打牌...
不是
是關於表演的投接球
首先
不管對手要放的屁
我們已經聞過幾百萬回了
再忍耐一下
就都當作他第一次放屁
我們頭一遭聞屁
甚至假裝他還不慎挫了一點屎在褲襠裡
都不成問題
畢竟若連自己都覺得索然無味
又如何讓觀眾感到盎然的趣味呢
再來
請仔細的聽對手說什麼
然後自己也要詳細的說給對手聽
因為我們雖知道台詞
但觀眾不知道
所以預設的這個行為
除了會被觀眾抓到小辨子外
更可能會讓他們因為聽不懂
而對整個演出的評價大打折扣
何苦來哉
最後
請不要吝嗇回饋我們的對手
當我們接得到他所投出來的球
表示他投得好
但我們投不好
他一輩子也別想接到
更別指望他能再回投給我們接
劇場的投接球
終究與球場的投接球所有不同
不是我們有投
對手就一定接得住
雖然我們都是捕手
但也都是投手
我們配球給對手
讓他把球投進好球帶
同樣的
我們也要注意留心對手的配球
如果能三振觀眾
讓他們甘拜下風
就不需要四壞保送
甚至送他們回本壘
讓他們對我們喊著退票！
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