メフィスト フェレス

編劇不同於表演

表演是每個人與生俱來的天賦
差異在我們能否在陌生人面前表演
還是只敢在熟人面前獻醜

編劇不是天賦
而是潛能
潛藏在潛意識裡的能力

試想
一個男孩子在規劃把某正妹的步驟
可能會這麼籌謀著

是要先以帥氣使她目珠為之一亮？
還是故意出醜
引她ㄎㄎ笑？

如果要到電話以後
是要天天打給她？
或是一週一call？

倘若可以和她約會了
第一次約會的地點是在哪好？

喏
這在在不都是在編排劇情嗎？
所以我說
編劇是人人都有的潛能
真是此話不假

只不過
和舞台的人生相較之下
現實人生的劇本
變數比較大
而且大很多很多

再者
真實的人生
只能有一次

之前不是有部國片《練習曲》
其廣告有段經典名言：
「有些事現在不做，一輩子都不會做了……」

真實的人生則是：
「有些事現在不做，下輩子還是不會做……」

不是嗎
我們可能永遠無法體驗第三世界的飢民
胃裡很空肚子卻很脹
全身上下停滿蒼蠅的感受

我們也可能永遠沒辦法了解
那種茶來張口飯來伸手的生活……

這一切的一切都不會被我們編入人生的劇本裡

但戲劇不然

表演者透過戲劇
可以詮釋與他平素生命截然不同的另一靈魂
甚或更多個體

而誰能賦予表演者這些裝載著各種不同靈魂的角色呢？
就是編劇

編劇不單是個創造大千世界的神
編劇更是個宰控角色命運的魔鬼

編劇憑藉著超凡的想像力
打造出一個幻想的境界
不論那是個現實
或超現實的領域

編劇倚靠著普世的同理心
使主角經歷過世上最悲慘的際遇之後
卻依然無悔地原諒傷害他的人
仍舊無怨地深愛著背棄他的人
使得觀眾一把鼻涕一把眼淚地
同情讚許這個角色

其實
編劇不過是個和你我沒有絲毫二致的人
編劇的心也是肉做的
不是鐵打的

所以
編劇能掌握到讓觀眾感動的頻率
編劇能操控使觀眾哄堂大笑的梗
因為那就是人類共通的感度情緒
同樣的思維邏輯

所以
編劇是很屌的

但是能屌的
只有好編劇

因此接下來
我們將有一些時間
要和大家一塊分享
怎麼當個編劇？
還有怎麼編劇？

然而
在下一篇文章開始前
有個問題要請問大家：
上一段最後的「怎麼當個編劇？」以及「怎麼編劇？」
這兩個編劇
其詞性分別為何？

在此
不提供解答
相信答案自在各位心中

畢竟
雖僅是個小小問題
但是玩玩文字遊戲
往往也是編劇工作裡
最大的樂趣

扣除本篇楔子的開場白功用外
以下是編劇淺談的所有目次，及所要談的主題：

( 一 )　你信靠什麼　　　　　　　　創作者的核心價值
( 二 )　要有胸懷新世界的態度　　　故事世界觀的構築
( 三 )　無巧不成書　我是說真的　　巧妙的發想與著眼點
( 四 )　此情可待成追憶　　　　　　時間：過去：回憶
( 五 )　十年一覺揚州夢　　　　　　時間：過去：夢境
( 六 )　過去已過去　未來還未來　　時間：現在
( 七 )　科幻奇幻都是玄幻　　　　　時間：未來
( 八 )　我家就是你家　　　　　　　空間：單一場景
( 九 )　縱橫天下　　　　　　　　　空間：分散場景
( 十 )　玉樹臨風貌不揚　　　　　　對話：人物：外在
( 十一 )　做人要有態度　　　　　　對話：人物：內在
( 十二 )　平鋪直敘的灑狗血　　　　對話：事件
( 十三 )　起承轉合的基本功夫　　　對話：情節
( 十四 )　好像少了些什麼　　　　　狀況處理：增
( 十五 )　壯士斷腕的決心　　　　　狀況處理：刪
( 十六 )　棄之可惜的處境　　　　　狀況處理：改
( 十七 )　該要裁員就裁員　　　　　狀況處理：減
( 十八 )　別看不起它　它很重要　　舞台指示