メフィスト フェレス

在一連串不著邊際的理論式淺談後
似乎應該來些實際一點的東西

那麼來一份可食用的小技巧吧
希望大家不會食不下嚥

自本話起
盡量避免泛論空談的概念
而是聚焦表演者在舞台上進行演出時
可以使之加分
或是在詮釋上有更多可能性的小手段

先來說說停頓吧

一般的初階表演者
在上台後
最易發生的情況
便是咬字不清

這不是基本功不夠
而是太急著把台詞講完
以致於台詞全糊在一塊

表演形式裡
當然也有那種一口氣把台詞說完的現象
通常那稱之為貫口
是源自於相聲的技巧

但是此種技巧的口調必須非常清晰
而台詞的撰寫
也必須不至於連綿字過多

除非我們是像李立群或金士傑這樣的大師
否則一般的相聲初學者
也不會給自己找麻煩
在台詞裡硬是添加一堆繞口令

畢竟讓觀眾聽得清楚
才是演出的基本要素

這時候
適當的停頓
就顯得格外重要

一來
不但可以給自己的嘴巴休息
也可以讓觀眾的耳朵喘口氣

二來
還可避免預設的情況發生
否則明明自己就是唸得不清不楚
觀眾壓根兒聽不懂我們在唸什麼鬼
我們的對手卻絲毫不受影響的繼續發揮精湛演技
試問
這不是預設是什麼

三來
更能讓自己角色的情緒得以沉澱
好好思考自己剛剛是不是有點操之過急
以及下一步該怎麼走

例如
當場上某一對手向自己的角色說了一句：
你知道嗎？國際油價又漲了耶！不知道我老婆生了沒？

這時自己角色可能要有的反應
應該是：
什麼？你老婆生了沒，關國際油價漲不漲什麼事？

在這個什麼
以及你老婆生了沒
之間
可想見的
有一個停頓發生

如果自己的角色的回答是：
什麼你老婆生了沒關國際油價漲不漲什麼事？

這樣的回答就很尷尬了
意思會變成
剛剛對手說的話是：我老婆生了沒關國際油價漲不漲什麼事！
而自己只是問了對手一句：什麼？

完全牛頭不對馬嘴

因此適當的停頓
真的很重要呢

不過我本人偏好的
並不是這種正規的停頓
而是會演變成怪拍化的停頓
但那是高難度技巧
我自己也還沒學會
所以就不多說了

再來
來說說醞釀吧

其實咧
醞釀
可說是停頓所真正要突顯的意旨

演出當中的停頓
除了可以緩和情緒
中和急切外
有時更能醞釀情緒
以營造出更大的反差

舉例來說吧
Ａ說：
告訴你一個八卦，可是你不可以生氣喔！

Ｂ說：
好！你說吧！

Ａ說：
我剛去你家上了你老婆！

Ｂ說：
…………幹你娘！去死吧！

這無數的點點點
就是停頓
但也是醞釀

在停頓的過程中
我們可以想像Ｂ在點點點當中
臉色是如何從菜色變成豬肝色然後變成巧克力色
一切的醞釀
盡在不言中
卻又能巧妙的領略箇中奧義
真棒啊

好
且不說如此這般粗鄙無文又齷齪下流的例子
來談談醞釀非反差的正面效果吧

先讓我們來歡迎久違了的阿痞
今天請看他的深情演出…

阿痞：
媽，聽說妳生病了；還好嗎？

阿母：
你聽你爸爸在亂說；我身體好得很呢！

阿痞：
…媽！爸爸已經過世很久了…

阿母：
呸呸呸！破格(台語)！你爸爸好好的，昨天晚上還唱歌哄我睡覺呢！

由此可知
阿痞的阿母大概得了類似精神官能方面的疾病
但也可看出
阿母對於阿爸的眷戀之深
這是醞釀的效果之一

當然囉
如果再讓阿痞點點點的話
效果可能又不大一樣
應該會變成KUSO戲劇

總而言之
言而總之

停頓與醞釀
是我們在場上最能掌握的小撇步
既可舒緩過度急切的情緒與步調
亦能營造出出乎觀眾
甚至表演者自己所能想像的節奏和張力

正所謂
休息是為了走更長遠的路

站在舞台上
偶爾運用這些小技巧
讓自己光明正大的偷懶一下
也是蠻不錯的選擇喔